Leggendo libretti. Da "Lucia di Lammermoor" a "Turandot" - Emanuele D'angelo
di Emanuele D?angelo
- Anno Edizione:
- 2013
- Casa Editrice:
- Aracne Editrice - Roma
- Argomento:
- Musica antica e moderna, storia della musica
- ISBN:
- 978-88-548-6645-4
Prezzo: € 15.00
Descrizione:
Prefazione di Giulio Ferroni
Pagine: 256
Formato: 17 x 24
In questo volume sono raccolti tredici studi dedicati ad altrettanti libretti italiani otto e novecenteschi, testi per la più gran parte celebri, ideati per la musica di Donizetti, Verdi, Boito, Franchetti e Puccini: Lucia di Lammermoor, Pia de’ Tolomei, Luisa Miller e Il trovatore di Cammarano, I masnadieri di Maffei, il primo Mefistofele, Otello e Falstaff di Boito, Asrael di Fontana, Manon Lescaut di Oliva e Illica, La fanciulla del West di Civinini e Zangarini, Gianni Schicchi di Forzano e Turandot di Adami e Simoni. Prodotti letterari destinati indubbiamente all’intonazione ma con caratteristiche autoriali proprie, i tredici libretti sono analizzati, nei limiti del possibile, dalla parte dei librettisti, prima della loro trasformazione in testi musicati, come drammi per musica leggibili come tali: «una “lettura” che, puntando sul testo letterario, offre una base imprescindibile per identificare lo spessore culturale, storico, estetico delle stesse opere compiute» (dalla prefazione di Giulio Ferroni).
Pagine: 256
Formato: 17 x 24
In questo volume sono raccolti tredici studi dedicati ad altrettanti libretti italiani otto e novecenteschi, testi per la più gran parte celebri, ideati per la musica di Donizetti, Verdi, Boito, Franchetti e Puccini: Lucia di Lammermoor, Pia de’ Tolomei, Luisa Miller e Il trovatore di Cammarano, I masnadieri di Maffei, il primo Mefistofele, Otello e Falstaff di Boito, Asrael di Fontana, Manon Lescaut di Oliva e Illica, La fanciulla del West di Civinini e Zangarini, Gianni Schicchi di Forzano e Turandot di Adami e Simoni. Prodotti letterari destinati indubbiamente all’intonazione ma con caratteristiche autoriali proprie, i tredici libretti sono analizzati, nei limiti del possibile, dalla parte dei librettisti, prima della loro trasformazione in testi musicati, come drammi per musica leggibili come tali: «una “lettura” che, puntando sul testo letterario, offre una base imprescindibile per identificare lo spessore culturale, storico, estetico delle stesse opere compiute» (dalla prefazione di Giulio Ferroni).